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下面附上一則新聞讓大家了解時事
機會是給有準備的人 --入圍作品《風鈴》吳杰穎/林明誼/蒲柏昇 專訪
【民眾新聞網 編輯/高安妮】這次採訪對象是第二屆We愛．兩岸青年短片大賽入圍作品《風鈴》的導演/吳杰穎、副導/林明誼、攝影/蒲柏昇，三位都還是大學生，彼此既是朋友也是工作夥伴。受訪時，三位大男生的言談中都帶點靦腆，對於入圍第二屆We愛‧兩岸青年短片大賽，也只謙虛的表示很高興，但談到自己的創作及理想，卻又帶有一種堅毅的氣息。
拍片是件很酷炫的事！
杰穎從高二時就對拍片有興趣，和柏昇是高中同學，兩人目前均就讀於中國文化大學大眾傳播學系三年級。
明誼現在是臺灣藝術大學廣播電視學系一年級，小時時候沒上補習班，常待在家看了許多的電影、影集…，看著看著也有了導演夢；中學時的藝術課，同組的夥伴們都很害羞、不敢上臺表演，『於是大家討論用拍片的方式來取代，沒想到老師覺得我們的影片拍的還不錯，幫我們投了一個政府辦的影片比賽，後來還入圍，我從那時受到鼓舞，開始喜歡上了拍片，一路拍到現在。』明誼說。
機會是給有準備的人
三位大男生課餘時都有在接商業廣告案賺取收入。杰穎從大二時開始接案，有個配合的工作團隊，柏昇是他的固定攝影班底；明誼則是個人接案。
『接案都是以商業廣告為主，剛開始靠朋友介紹比較多，慢慢有些作品集了，就開始去投案、投標，找尋機會。重型機車-杜卡迪(Ducati)的廣告片就是我和團隊的作品。另外，我自己也會去接一些活動記錄、婚禮記錄…的案子，增加收入。』杰穎說。明誼也是常接一些廣告或宣傳片的案子，大約一個月就會有一支作品。
杰穎和明誼的影像創作，以拍攝10分鐘以內的短片為主，截至目前都各有十幾部的作品。即便是有在接案賺外快，但大部份仍是從自己的口袋掏錢出來拍片居多，雖然如此，他們依舊想繼續維持這樣的創作模式。
『想從自己的作品中檢視缺點，讓自己持續成長，這才是最具意義的事情，等之後機會來臨時，才會是自己準備好的時侯。接商業案完全是應業主的要求在做，很難能發現自己的問題出在哪。』明誼說。
『接案能讓我藉由拍片去瞭解許多產品的相關資訊，意外的能從中充實自己。在和客戶接觸的過程中，也能學習到一些溝通的技巧、磨練耐性、瞭解界業環境與趨勢。』杰穎接著說。
杰穎的創作風格偏向社會寫實、諷刺題材，平常除了導演的角色，也有接觸其它幕後工作，《公園裡的孩子》擔任收音助理一職，得到2017 MOD微電影暨金片子創作大賽社會組的佳作；柏昇擅長拍攝紀錄片，曾為moto 7的《手工車》做了紀錄拍攝；明誼當導演的角色多於副導，攝影也是他的強項，擔任《抛物線》攝影時，入圍2017 LEXUS.tw主辦的新銳影展。彼此在各自的專業領域裡都漸露頭角，獲得不錯的成績
能和志同道合的朋友一起奔跑在理想的路上 是人生最幸運的事
人們戴著耳機聽音樂時，代表著什麼樣的態度呢？只是單純的想靜下心聆聽音樂、或只是一個想和外界隔絕的假動作而已，不想被打擾，也不想去感受別人…這是杰穎坐火車時突然想著的問題，最後成了《風鈴》的靈感緣由。《風鈴》是去年10月就拍攝完成的創作短片，剛好符合第二屆We愛的主題，於是就投了件，這是杰穎作品中，少數以愛為主題的影像創作，本次大賽能順利入圍，令他感到非常驚喜。
『平常主要是為了想創作才會去拍片，若是為了比賽的主題而做，那就不是自己真正要的東西，比賽只是附加價值。每一次的短片創作，我們都會視劇本需求找不同專業領域的朋友合作，看製作預算的多寡，再決定是否徵演員。』杰穎說著。
『我們常聊著聊著就會發現新的idea，有了創作的靈感。之前有一部拍著好玩的作品《江湖》，我們三個人都有下去軋一角，YouTube點閱率破1.9萬人，雖然大部份的留言都是負評，但是人氣破表也不是件壞事，哈哈！』三人笑著說。
拍攝幕後花絮 透過拍片回望自己
『因為預算有限，只能用一天的時間拍完，我拿到劇本時覺得是個慢節奏的故事，但看到導演的分鏡表時(約3秒換一個鏡頭)，發現和劇情步調有衝突，過程中我和導演做了許多協調，希望用簡單的方式說故事，讓畫面內容與鏡頭的節奏可以互相配合，最後我們是畫了機位平面圖解決了這個問題。還有一次，拍攝場地是在桃園的憲光二村，前一日公視也有導演去拍，但因某些緣故突然停拍了，之後續拍的時間就和我們撞在一起，結果變成我們要等公視的劇組拍完才能開拍，整個拍攝時間都delay了。』明誼回想著。
踫到難搞的業主是常有的事，畢竟有許多專業面向的問題是業主難以理解的，常會被質疑為何需要花那麼多的時間及經費？明誼之前接過一個旅遊的案子，最後業主把全部的收音都砍掉，認為用配樂就好，明誼最後也只能無奈的接受。
杰穎和柏昇最近到北宜公路拍紀錄片時，看到很多重機犁田的畫面，必須把攝影鏡頭藏在自己的衣服裡靠近騎士拍攝，當傷者的雙眼與鏡頭對視時，內心不時有著工作與道德邊界的矛盾感，該如何從中找尋平衡，是杰穎深思的問題。
欣賞的導演
昆汀·塔倫提諾（Quentin Jerome Tarantino）是杰穎欣賞的導演，他的電影特色為非線性敘事的劇情、諷刺題材、暴力美學以及新黑色電影風格，代表作有《落水狗(霸道橫行)》《八惡人》…等，《追殺比爾》是杰穎最喜歡的一部片。
明誼最欣賞的導演是尼古拉斯·溫丁·黑芬（Nicolas Winding Refn），他憑藉《落日車神》奪得第64屆坎城影展最佳導演獎。『我看到《落日車神》時感到很意外，這部片的視覺風格把我拍片時想要的畫面全都表現出來，實踐了我的想像。希望將來自己的創作、技術夠成熟時，能像他一樣。』
柏昇欣賞的導演是齊柏林，拍攝代表作為《看見臺灣》，『我覺得空拍紀錄片是個趨勢，所以會去關注他的作品，期許自己將來能成為一位優秀的紀錄片導演。』
拍一部屬於自己的電影代表作
『砸錢進去，最多只是畫面好看。』柏昇說。
科技讓拍片變得愈來愈簡單，唯一不變就是在創作過程中，投入了多少的思想和美感，每個故事(腳本)都會有個議題在、有著想表達的核心思想，能讓人有所感觸、引人深思，才是一部真正好的作品。
雖然彼此的拍片歷程不長，卻有著共同的目標：『將來想拍長片是肯定的！希望未來能拍一部屬於自己的電影代表作。前面的階段全部都是跳板。』
創作路程不好走，杰穎期許自己：『這在路上，不要虧對身旁所有的人，包括我的團隊，儘量把自己的所學完全呈現在影片裡，讓大眾能藉由我們的影像創作，獲得一些美感經驗。』明誼接著說：『以前的自己太重技術層面，很少去思考作品的核心想說些什麼，導致作品很炫炮，但其實中間是空洞的，我想多充實自己在創作層面上的內涵。』柏昇則是勉勵自我，希望自己能持續不斷進步，以齊柏林為標竿，拍出一部優秀的紀錄片作品。
撐開創作者保護傘 建立藝術工作者的職業保障
創作者常面臨收入不穩、無工作保障…等諸多問題，『現階段我們都還是學生，把學業完成最重要，對於未來，家人幾乎都是讓我們自己決定，別讓自己落魄餓死就好。』杰穎說著。
明誼接著沉重的說：『最近遭逢2個朋友離世，一個是燈光師，死于翻班過勞而暴斃；另個是製片，因壓力太大而自殺。希望臺灣的電影產業環境可以改善，不要壓預算，因為壓預算，就會造成翻班、超時，甚至要趕場開快車，做這行沒有勞基法的保障，又無法照工時，完全是跟著劇本沒日沒夜的拍，對影像自由創作者而言，真的是種磨難。』
極待政府撐開創作者的保護傘，建立一套關於藝術工作者的綜合性法律，讓藝術創作人者也能有著自己的保障條款，爭取該有的職業權利。
《圖二》「風鈴」工作團隊。
該怎麼教，孩子才不會變壞？兒醫：不需要太擔心，放輕鬆
【華人健康網圖文／白袍旅人兒科醫師楊為傑】「不需要太擔心孩子的教養，請放輕鬆」，這是我長期以來的感想。從懷孕的那一刻起，也許受到「望子成龍，望女成鳳」傳統觀念的影響。父母親就開始了教養的無間地獄……，我真的很想跟大家說：「請放輕鬆，不要太擔心」。但是請別搞錯，這並不代表就是完全的放任。請做好您自己，過好自己的人生，在一個良好的家庭環境下，孩子不太會歪成什麼樣子的。
你是誰，比你做什麼重要的多！
對孩童而言，觀察與模仿父母親，還有其他人表現的熟練和實用的舉止方式就是教育本身。父母親不應該是透過刻意的行為企圖讓孩子模仿，孩子有種能力，模仿你的口氣，你的動作，以及你動作背後的動機原因。所以說到底，父母親自己就是最好的榜樣，孩子是你的鏡子！希望孩子具備什麼樣的特質，或許得先看看自己是否具備！而照顧孩童應視為一種愛的關係的建立，而非工作形式！將愛實踐的關鍵就是帶著孩子一起做事：例如一起散步一起工作一起烤蛋糕 ; 用協調彼此優缺點的方式來參與世界。
舉個例子，前兩天女兒在晚餐前吵著要吃藍莓，不要吃飯。
兒子就轉頭跟女兒說：「阿妹，你是不是想吃水果？」
女兒：「恩～～」
兒子：「好，沒有關係，哥哥知道。我們先吃飯飯，吃完飯我們再給你吃水果唷～好不好？」
女兒：「好～～～」（帶哭腔）
太座在旁邊一整個笑翻＋感動。因為這就是我們平常對兒子講的話！
自古以來的名言「身教重於言教，正是這麼一回事」
玩，對孩子來說非常重要
書中作者也強調童年時期『玩』的重要性。孩子的玩或遊戲看似沒有目的，卻能夠觸動與引爆他們未來獨特的偏好與自信。閱讀小說故事較多得孩子，比起閱讀知識型書籍的孩子，更具假想他人的能力，長大後能成為更具備心理學家能力的成人。
這是本給父母親大方向的書籍，在養育孩子的過程中我們常常會在很多關卡猶豫不決焦慮不已，不過若能夠藉由本書給自己建立一個養育的價值觀，每當猶豫時不妨想想養育孩子對自己而言核心價值為何？眼光放遠我們應該都能夠更好的享受擁有孩子這段親密又特別的快樂與喜悅！
本文出自：白袍旅人兒科醫師楊為傑部落格
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